Ulasan 'Bombay Talkies', Film Antologi Bollywood dari Empat Celana Pendek

Sutradara Dibakar Banerjee lebih giat dalam membangun dunia kecil karakternya, baik mayor maupun minor, menghuni. Anda jauh lebih antusias dan terlibat dengan orang-orang ini karena Banerjee merajut seluruh kain ciptaannya daripada sekadar menenun desain; ia membiarkan kameranya menangkap pemandangan, suara, dan esensi dunianya dan Anda merespons dan membalasnya lebih dari yang akan Anda kerjakan oleh sutradara lain. Dia adalah salah satu sutradara India baru terbaik yang telah saya lihat film-filmnya mendapatkan kredit jauh lebih sedikit daripada yang layak. Semua orang berbicara tentang keterlibatan Karan Johar atau Anurag Kashyap dan hanya beberapa (yang termasuk saya) yang telah pergi ke Bombay Talkies untuk diwaspadai Dibakar Banerjee. Segalanya disebut Bintang dan itu datang tepat setelah segmen pembukaan Johar; Pekerjaan Banerjee hanya memadamkan segmen-segmen lain dari air, dan hanya Murabba dari Kashyap yang mampu melarikan diri tanpa terluka. Tapi segmen Zoya Akhtar yang miskin, Sheila Ki Jawaani, tidak terlalu beruntung, hampir tidak bisa memenuhi standar kerja Banerjee. Dan segmen hoki Johar yang bertemakan gay tampaknya lembek jika dibandingkan.

Saya tidak bermaksud mengatakan semua ini bahwa Anda harus melewati segmen lain dan hanya menangkap Banerjee; Bombay Talkies adalah tawaran yang jauh lebih baik daripada kebanyakan film India lainnya yang mungkin Anda tangkap di bioskop. Itu memiliki rilis terbatas dan telah berhasil menyapu dalam koleksi box-office biasa-biasa saja, tetapi itu pasti layak untuk diakui untuk menjadi novel bukan hanya demi novel. Empat sutradara berbeda dengan gaya dan palet yang sangat berbeda membuat karya mereka untuk sebuah film antologi (sebutan untuk banyak film pendek yang dikompilasi untuk membentuk film fitur) dan Anda sebagai anggota audiens memiliki lebih banyak untuk dibahas di sini daripada hanya kualitas film itu sendiri: Anda membandingkan karya pembuat film ini dan membentuk preferensi Anda sendiri. Saya menyukai karya Banerjee tetapi saya mendengar banyak pujian lain dari Karan Johar, tetapi Anda melihat apa yang terjadi di sini adalah bahwa semua orang berbicara lebih banyak tentang film daripada biasanya. Untuk ini saja orang harus menangkap Bombay Talkies sebelum keluar dari bioskop dengan salut terakhirnya ke Bollywood.

Bombay Talkies, dinamai setelah sebuah studio film bergengsi dengan nama yang sama yang dibuka pada tahun 30-an dan telah ditutup sekarang, adalah sebuah ode sinematik untuk merayakan ulang tahun keseratus Bollywood. Ode ini dinyanyikan oleh empat sutradara: 1) Karan Johar, yang dikenal dengan melodrama panjang epiknya dengan nama-nama yang biasanya dimulai dengan huruf 'K', 2) Dibakar Banerjee, seorang sutradara berbakat luar biasa yang karyanya membangkitkan keragaman yang terlihat dalam film Neorealist 3) Zoya Akhtar, yang telah memenangkan beberapa penghargaan di India dan berasal dari keluarga aktor berbakat, musisi dan penulis lirik dan 4) Anurag Kashyap, yang karyanya telah diputar di Cannes. Sementara Johar dan Akhtar berbagi gaya mengarahkan bahwa banyak pembuat film yang telah dibesarkan dalam industri ini sejak awal memiliki, Kashyap dan Banerjee menyuntikkan rasa sinema dunia ke dalam Bollywood komersial.

Johar mulai lebih dulu, filmnya tentang Avinash, seorang lelaki gay yang kesepian terasing dari keluarganya yang bertemu seorang wanita lajang yang menikah dan memiliki kehidupan seks (dengan suaminya, tentu saja. Perselingkuhan yang biasanya tidak ditangani dalam film-film India) adalah steril. Ada suami yang membosankan dan kesepian (dan benar-benar tidak terangsang oleh istrinya) dan suka lagu-lagu Hindi lama, dan hal-hal menjadi rumit ketika Avinash bertemu dengan suami dan kegelisahan sensor gaynya. Anda tahu persis apa yang akan terjadi selanjutnya. Setelah Johar selesai, giliran Banerjee: filmnya adalah tentang Maharashtrian kelas menengah-bawah (Nawazuddin Siddique, penghargaan yang menghampiri Anda) yang banyak ambisi kecilnya, yang termasuk membiakkan Emus, tidak pernah terbang sampai saat ia mendapat kesempatan emas untuk berbagi ruang layar dengan Megastar Ranbir Kapoor suatu hari. Jika Banerjee membuat kita membenci pemilik teater untuk menjaga interval untuk film, Zoya Akhtar segmen pasca-istirahat tentang seorang anak kecil yang membenci sepak bola dan suka berdandan seperti seorang gadis dan yang mengidolakan aktris Katrina Kaif membuat kita membenci editor film karena tidak termasuk lebih banyak cerita Dibakar. Segmen terakhir sedikit aneh dan unik, dan itu oleh Kashyap; filmnya adalah tentang Vijay, seorang asli Allahabad yang, di bawah desakan ayahnya yang sakit, melakukan perjalanan ke Bombay untuk menawarkan Raja Bollywood setengah Murabba, selada acar, sehingga separuh lainnya, setelah diberkati dengan gigi uhm Bachchan … bisa dikonsumsi oleh ayah Vijay untuk sembuh.

Segmen Johar sederhana cukup dapat diprediksi; Anda sangat menyadari apa yang akan terjadi dan karena ini adalah film Johar, Anda tahu akan ada banyak air mata yang dicurahkan oleh karakter. Terlepas dari tema hokey dan basi, saya benar-benar tidak yakin apakah itu menggambarkan gay dalam cahaya yang menyanjung. Akhtar di sisi lain membuat film penuh dengan anak-anak dan karakter satu dimensi yang sangat mengganggu, terutama ayah anak-anak yang terus mengulang-ulang 'Sepak bola adalah permainan seorang pria. Sepakbola akan membuatmu kuat '. Anurag Kashyap's 'Murabba' lezat dan menyenangkan, tetapi tidak di mana saja dekat dengan kekayaan persembahan Banerjee. Ada begitu banyak hal yang bisa dinikmati, begitu banyak hal kecil yang kami saksikan terjadi dalam film Banerjee, dan dia sangat pro ketika menangani kamera dan suaranya. Ada tema umum hubungan ayah-anak yang berjalan di keempat celana pendek.

Ada video musik setelah celana pendek yang merayakan seratus tahun Bollywood, dan mereka telah menambahkan montase yang menunjukkan Bollywood selama periode tersebut. Menjelang akhir, bintang-bintang seperti Aamir Khan muncul tetapi saya sedih kecewa dengan kehadiran beberapa aktor seperti Sonam Kapoor di sini, yang menunjukkan betapa macetnya Bollywood. Mengapa mereka tidak bisa membiarkan Nawazuddin bernyanyi? Atau Kalki Koechlin? Ketika seluruh film Anda adalah tentang merayakan bintang-bintang sejati, mengapa merusak momen dengan mendatangkan seratus klub crore yang film-filmnya terikat pada bintang-bintang dan singkat akal?

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *